El músico de la semana: Mikhail Ippolitov-Ivánov

Mikhail Ippolitov-Ivánov nació en Gátchina, cerca de San Petersburgo en 1859 y estudió música en su casa antes de ingresar en el Conservatorio de San Petersburgo en 1875. Fue alumno de Rimski-Kórsakov y, tras finalizar sus estudios, fue nombrado director de la escuela de música y director de la ópera de Tiflis en Georgia. Durante los once años que pasó allí desarrolló su interés en la música tradicional caucasiana, imprimiéndole colores melódicos y rítmicos de la música de las minorías no eslavas a mucha de sus obras.

La Sinfonía nº 1 en mi menor, Opus 46, de Ippolitov-Ivánov fue escrita en 1908 y dedicada al músico caucásico Vasily ll'ich Safonov, hijo de un general cosaco y director del Conservatorio de Moscú.

Las composiciones sacras de Mikhail Ippolitov-Ivanov desaparecieron de la escena musical tras la Revolución de Octubre y cayeron en el olvido total. Ni siquiera los diccionarios musicales pertinentes contienen mención alguna de ellas.

Los cambios que se han producido en los países que integraban la antigua Unión Soviética han provocado un renovado interés en las interpretaciones públicas de muchas de estas composiciones sagradas supervivientes.

El Coro de Cámara "Lege Artis" y su director artístico Boris Abalyan han desempeñado un papel decisivo en el redescubrimiento y la interpretación de estas obras. En 1990 interpretaron la Liturgia de San Juan Crisóstomo, Op. 37 y sus Vísperas, Op. 43 en el Festival Nacional de Música Coral de Moscú.

Después de más de 70 años de abandono, tanto el público como la crítica han reaccionado positivamente ante obras que, al dirigirse a los niveles más profundos de la existencia humana y recordar a sus oyentes valores atemporales en una época de desorientación, logran una simplicidad que raya en lo milagroso.

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Como lo anotábamos anteriormente Mikhail Ippolitov-Ivanov pasó varios años en Georgia y se familiarizó con la música folclórica del Cáucaso. Su suite orquestal Caucasian Sketches fue compuesta en 1894 y contiene muchas melodías folclóricas de esa exótica región, como la Marcha de los Sardar , una marcha triunfal y una brillante imagen sonora de la pompa medieval oriental. (Los Sardar, o Sirdar, son nobles o caciques.)

Cuando Mikhail Ippolitov-Ivánov fue nombrado director del Conservatorio de Moscú, en 1905, mantuvo su interés por la música oriental, y en particular por la música de las minorías étnicas de la Unión Soviética, al tiempo que conservaba el vocabulario armónico y las técnicas de composición que había adquirido como estudiante.

En etapas posteriores de su vida, Mikhail Ippolitov-Ivanov mostró un creciente interés por la música folk de los pueblos turcos, la música de los uzbekos, kazajos y turcomanos, así como por la de los turcos occidentales y de los árabes. Los Fragmentos turcos, Opus 62, fueron escritos en 1930 y ofrecen cuatro bocetos orquestales, utilizando material de origen folclórico turco. La obra está escrita para una gran orquesta y está dedicada a la soprano azerbaiyana Shevket Mamedova, una de las figuras principales de la ópera en Bakú.

El primero de los fragmentos, Caravan , presenta una melodía turca característica que ilustra el avance de la caravana, en contraste con una sección central que ofrece material más variado. La segunda pieza, At Rest , tiene un marco exterior de tranquilidad rítmica y una sección central de un tipo mucho más animado.

Una estructura similar de tres partes se utiliza para el tercero de los fragmentos, Noche , donde el corno inglés ofrece inicialmente una melodía turca, seguida de uno de esos giros orientales aún más característicos, que deben recordar a Rimsky-Korsakov.

Los Fragmentos Turcos terminan con un Festival , una animada melodía bailable que aparece sobre una figura rítmica constantemente reiterada en el bajo. Es una conclusión satisfactoriamente animada para la breve suite.

Podrá escuchar obras maravillosas de Mikhial Ippolitov-Ivánov en la nueva edición de El Músico de la semana el lunes 27 de enero a las 3:00 p.m. por la señal en vivo de la HJCK.