El músico de la semana: François-Adrien Boieldieu

François-Adrien Boïeldieu no sólo es el principal compositor de ópera francés de principios del siglo XIX, sino que fue uno de los primeros pianistas de su tiempo. A los 23 años sucedió a Hélène de Montgeroult como profesora de piano en el Conservatorio de París.

Hijo de un secretario de la secretaría de la archidiócesis de Rouen, Aparte de un puñado de lecciones con el organista de la catedral, François-Adrien Boïeldieu, fue esencialmente autodidacta. Su primera ópera cómica, La Fille coupable, se representó en Rouen en 1793 y tuvo tanto éxito que, a pesar de los peores excesos de la Revolución Francesa, decidió probar suerte en París, donde rápidamente se hizo un nombre como pianista y compositor de romances.

En 1798 fue nombrado profesor del Conservatorio, donde enseñó piano, ganando al mismo tiempo el reconocimiento de un público más amplio por sus obras para escena: La Dot de Suzette (1798), Le Calife de Bagdad (1800) y Ma Tante Aurore (1803).

François-Adrien Boïeldieu no es sólo el conocido compositor lírico sino también uno de los pianistas más famosos de su tiempo. Con la sonata, Boïeldieu compuso una música menos superficial que la de melodías muy conocidas y de moda en aquella época. También ocupó su lugar junto a Méhul o los hermanos Jadin, entre los mejores compositores de sonatas de finales del siglo XVIII o principios del XIX.

Sin embargo, siempre se preocupó por el virtuosismo, más que por la significación, y en este sentido, se acerca más a la brillante manera de Clementi que a la profundidad de Beethoven. La forma de su sonata es convencional, con dos temas, en dos o tres movimientos, pero perfectamente equilibrada, en un estilo brillante y concertado.

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La música instrumental de François-Adrien Boïeldieu fue escrita, principalmente, entre 1795 y 1803, es decir, durante el período en el que enseñaba piano en el Conservatorio de París. A partir de 1795 también mostró un marcado interés por el arpa, indicando que sus quince colecciones de Romances podían acompañarse tanto con el arpa como con el piano. De hecho, el arpa había gozado de cierta popularidad en los salones parisinos de las últimas décadas del siglo XVIII, rivalizando con el piano como acompañamiento de romances que habían estado de moda desde que María Antonieta había puesto su sello real de aprobación en el piano.

Sin duda François-Adrien Boïeldieu fue uno de los mejores sonatistas de su tiempo, pues logró un perfecto equilibrio entre los movimientos sus sonatas, un estilo brillante y concertante. De sus dos Sonatas Op 4, la segunda está calificada como majestuosa y patética y reúne climas variados: serio y melancólico, incluso extraño, luego idílico y luminoso, finalmente lírico en el rondeau final. Este último movimiento fue uno de sus grandes éxitos y lleva el nombre de “Rondo de Boïeldieu”.

El repertorio instrumental de Boieldieu es algo pequeño, si bien de joven escribió algunas piezas para piano, habiendo hecho amistad con Sebastián Erard, inventor de un nuevo tipo de arpa, también escribió para este instrumento, pero su gran legado son sus 38 óperas que lo llevaron a ser calificado como el principal compositor francés de óperas del primer cuarto del siglo XIX.

Podrá escuchar obras maravillosas de François-Adrien Boïeldieu en la nueva edición de El Músico de la Semana el lunes 7 de octubre a las 3:00 p.m. por la señal en vivo de la HJCK.